小弟總覺得，商業電影故事和主角背景的設定很能反映社會和經濟的現況。當然現在大行其道的超級英雄電影，票房收益固然豐盛，週邊的生意才是真正戰場：賣玩具書籍和更重要的品牌授權才是致勝之道。話題扯遠了，以美國為首的八、九十年代經濟起飛，荷里活電影自然大美國主義抬頭，主角都是無堅不摧，美國總是擔當救世主角色，代表作像《Independence Day》(天煞地球反擊戰，台譯ID4星際終結者)，事事地球有危機，美國總是介入救世；又或大英雄出擊，一個輕鬆打二百個，如Sylvester Stallone、Arnold Schwarzenegger或早期Tom Cruise的作品，除《第一滴血》外，甚少觸及主角的自身背景，一味打打殺殺，無堅不摧。
二十世紀末至踏入千禧後，經歷金融風暴，美國經濟下滑，離婚率亦高企，動作片男主角背景開始變得悲情，例如《2012》、《Taken》(救參96小時，台譯：即刻救援)、《San Andreas》(加州大地震) 等等，男主角都是與伴侶離異，前妻改嫁有錢人，自己潦倒落泊，還要被多番蹊落。與其說是巧合，不如說販賣觀眾共鳴。另一個例子，就是1995年，後來成為金像大導的Ron Howard執導，由Tom Hanks主演的《Apollo 13》(太陽神13號)，明明有象徵意義更大的太陽神11號不拍，寧願拍攝刺激緊張，但其實是失敗任務的太陽神13號， 除了觀能刺激，大演美國人智勇相傳，在90年代自然吃得開。
今時今日毋用販賣愛國主義，曾執導兩套超精采的《Whiplash》(鼓動真我，台譯：進擊的鼓手)及《La La Land》(星聲夢裡人，台譯：樂來越愛你) 的年輕導演Damien Chazelle在《First Man》 (登月第一人，台譯：登月先鋒) 將人類首次踏足月球的故事帶上螢幕，也許在20年前會說到Neil Armstrong如何英雄偉大，今時今日導演卻將重點放在這位「登月英雄」的個人感受，在面對亡女之痛，自身如何孤寂，登月前知道如淘寶貨色的太空船，明知九死一生有去無回，卻不知如何向家人表達，千辛萬苦首個人類踏足月球，卻原來最重視是忘記喪女之痛。整套電影反思冷戰時期的美蘇軍技競賽，為爭上太空，要面子要威風要防備要侵略，卻懶理人命，廿一世紀人人隨手的智能電話可能比當年的太空船更先進，在1960年代卻要遠赴月球。Damien Chazelle將Neil Armstrong的故事細緻描述，Ryan Gosling的內斂演出亦精采，Justin Hurwitz觸動人心的配樂，整套電影令人動容。
所以雖然是來到第三週，還是想推薦大家去看看。